Содержание

Введение                                                                    3

Происхождение супрематизма                                                  4

Этнические истоки                                                           5

М. Ларионов и Н. Гончарова – влияние кубизма                                6

Футуризм – поворот к городу                                                 7

Будетляне и словотворчество                                                 9

Театр — опера «Победа над Солнцем»                                          9

Кубо-футуризм и алогизм — стартовая площадка или деструкция?               11

Живописный супрематизм и его кризис                                        15

Потерянное 3-е измерение                                                   19

Архитектоны и «чистая» форма                                               20

Планиты – суперархитектура                                                 24

Эстетические принципы формообразования архитектонов                        29

Заключение                                                                 32

Список использованной литературы                                           33

Почти столетие минуло с тех пор, как супрематизм Казимира Малевича до основания потряс устои искусства, а мы и по сей день продолжаем осваивать его наследие, которое и в современном контексте по-прежнему остается актуальным. Выход в беспредметность стал, кажется, важнейшей революцией в мировом художественном процессе, в то время как супрематизм сыграл в этой революции роль решающую: «Черный квадрат» с полным правом можно сравнить со знаменем, водруженным на баррикадах.

Как же искусство проделало столь колоссальный скачок от изобразительности к беспредметности всего лишь за десятилетия? Какие влияния на себе испытал и какой путь проделал Казимир Малевич двигаясь, словно направляемый невидимой рукой, к прорыву в абсолютную беспредметность?

В работе основное внимание уделено творческой эволюции Казимира Малевича, тем импульсам, которым подвергалось его творчество на пути к революционному открытию в живописном искусстве и дальше – переводу супрематизма в третье измерение, в супрематическую архитектуру.

Малевич во многих своих текстах, выстраивая линию развития течений новейшего изобразительного искусства, к общепринятой схеме эволюции (импрессионизм, сезаннизм, кубизм и футуризм) добавлял супрематизм, венчающий, по его мнению, этот процесс развития. Супрематизм в текстах Малевича эволюционно связан с кубизмом, футуризмом и кубо-футуризмом, но по мнению исследователей, он интуитивно чувствовал, что процесс формирования художественно-композиционной системы супрематизма не ограничивается некоей метаморфозой кубизма, а имеет и свои автономные корни.

Так и М. Ларионов в своих воспоминаниях о Малевиче рассматривает супрематизм как оригинальное художественное явление. Во-первых, он вычленяет его из эволюционного ряда новейших течений, а во-вторых, выводит за пределы сферы того беспредметного искусства, которое имело дело с формально обезличенными элементами — видимо, такими, которые составляли основу живописи Кандинского и самого Ларионова (лучизм). Он как яркий представитель живописного авангарда увидел в супрематизме автономную художественную систему со своей логикой, которая не встраивается ни в эволюционную схему, ни в «беспредметный кубизм».

С. О. Хан-Магомедов – виднейший специалист и исследователь русского авангарда, – размышляя над этим вопросом пишет: «Супрематизм, как показывает формальный анализ, действительно не вырастает из кубизма, футуризма и кубо-футуризма. Это самостоятельная художественная система. Это художественное открытие. Кроме того, это загадочное явление. Супрематизм загадочен тем, что появляется почти без визуальной живописной подготовки как вполне сложившееся стилевое течение, резко отделившееся от предшественников. Причем сам создатель супрематизма в своих первых «теоретических» текстах больше пишет о развитии предыдущих течений, пытаясь формотворчески привязать к ним супрематизм, который (как, впрочем, и кубизм) самодостаточен и формально с кубизмом не связан.